24.1. Kontrast

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Where to Move

Move chapter:

• ☰ 1. Grundlagen des Storytellings
  • ☰ 1.1. Storytelling verstehen
    • ☰ 1.1.1. Was ist Storytelling?
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  • ☰ 1.2. Grundelemente einer Geschichte
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• ☰ 2. Emotion und Wirkung
  • ☰ 2.1. Emotionen im Storytelling
    • ☰ 2.1.1. Warum Geschichten Emotionen brauchen
    • ☰ 2.1.2. Grundemotionen
    • ☰ 2.1.3. Emotionale Kontraste
  • ☰ 2.2. Empathie und Identifikation
    • ☰ 2.2.1. Identifikation mit Figuren
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    • ☰ 2.2.3. Empathie erzeugen
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  • ☰ 3.1. Geschichtenideen entwickeln
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    • ☰ 3.1.3. Ideen sammeln
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    • ☰ 3.2.1. Den Kern finden
    • ☰ 3.2.2. Story-Hook
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    • ☰ 3.3.1. Grundlagen der Prämisse
    • ☰ 3.3.2. Eine Prämisse formulieren
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    • ☰ 3.4.1. Aufbau einer Logline
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    • ☰ 3.4.3. Loglines überarbeiten
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    • ☰ 3.5.1. Was ist High Concept?
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  • ☰ 4.1. Themen entwickeln
    • ☰ 4.1.1. Was ist ein Thema?
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    • ☰ 4.3.1. Motive
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    • ☰ 4.3.3. Symbolik richtig einsetzen
• ☰ 5. Figurenentwicklung
  • ☰ 5.1. Grundlagen von Figuren
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  • ☰ 5.2. Protagonist
    • ☰ 5.2.1. Das Ziel des Protagonisten
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    • ☰ 5.3.1. Funktion des Antagonisten
    • ☰ 5.3.2. Formen des Antagonismus
    • ☰ 5.3.3. Gute Antagonisten
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    • ☰ 5.4.1. Motivation
    • ☰ 5.4.2. Ängste
    • ☰ 5.4.3. Falsche Überzeugungen
    • ☰ 5.4.4. Widersprüche
  • ☰ 5.5. Hintergrundgeschichte
    • ☰ 5.5.1. Vergangenheit einer Figur
    • ☰ 5.5.2. Prägende Ereignisse
    • ☰ 5.5.3. Backstory einsetzen
  • ☰ 5.6. Figuren charakterisieren
    • ☰ 5.6.1. Charakterisierung durch Handlung
    • ☰ 5.6.2. Charakterisierung durch Sprache
    • ☰ 5.6.3. Charakterisierung durch Umgebung
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    • ☰ 5.7.1. Beziehungen aufbauen
    • ☰ 5.7.2. Beziehungskonflikte
    • ☰ 5.7.3. Beziehungsentwicklung
  • ☰ 5.8. Figurenbogen
    • ☰ 5.8.1. Positiver Figurenbogen
    • ☰ 5.8.2. Negativer Figurenbogen
    • ☰ 5.8.3. Flacher Figurenbogen
• ☰ 6. Konflikt
  • ☰ 6.1. Grundlagen des Konflikts
    • ☰ 6.1.1. Ziel und Hindernis
    • ☰ 6.1.2. Konflikt als Story-Motor
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    • ☰ 6.3.1. Widersprüchliche Wünsche
    • ☰ 6.3.2. Moralische Konflikte
    • ☰ 6.3.3. Psychologische Konflikte
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    • ☰ 6.4.4. Stakes erhöhen
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    • ☰ 6.5.1. Hindernisse steigern
    • ☰ 6.5.2. Point of no Return
• ☰ 7. Dramatische Struktur
  • ☰ 7.1. Grundlagen der Dramaturgie
    • ☰ 7.1.1. Warum Struktur wichtig ist
    • ☰ 7.1.2. Struktur als Werkzeug
  • ☰ 7.2. Anfang, Mitte und Ende
    • ☰ 7.2.1. Der Anfang
    • ☰ 7.2.2. Die Mitte
    • ☰ 7.2.3. Das Ende
  • ☰ 7.3. Drei-Akt-Struktur
    • ☰ 7.3.1. Akt I – Setup
    • ☰ 7.3.2. Auslösendes Ereignis
    • ☰ 7.3.3. Erster Wendepunkt
    • ☰ 7.3.4. Akt II – Konfrontation
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    • ☰ 7.3.9. Akt III – Auflösung
• ☰ 8. Alternative Story-Strukturen
  • ☰ 8.1. Heldenreise
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  • ☰ 9.1. Vom Konzept zum Plot
    • ☰ 9.1.1. Ausgangssituation
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    • ☰ 9.3.2. Enthüllung
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    • ☰ 9.5.1. Visuelles Foreshadowing
    • ☰ 9.5.2. Dialog-Foreshadowing
    • ☰ 9.5.3. Ereignis-Foreshadowing
  • ☰ 9.6. Plot-Twists
    • ☰ 9.6.1. Gute Twists
    • ☰ 9.6.2. Schlechte Twists
• ☰ 10. Spannung und Neugier
  • ☰ 10.1. Spannung erzeugen
    • ☰ 10.1.1. Offene Fragen
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  • ☰ 10.2. Suspense
    • ☰ 10.2.1. Gefahr ankündigen
    • ☰ 10.2.2. Spannung verlängern
  • ☰ 10.3. Überraschung
    • ☰ 10.3.1. Erwartungen erzeugen
    • ☰ 10.3.2. Erwartungen brechen
  • ☰ 10.4. Dramatische Ironie
    • ☰ 10.4.1. Informationsvorsprung
    • ☰ 10.4.2. Wirkung
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    • ☰ 10.5.1. Szenen-Cliffhanger
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• ☰ 11. Welt und Setting
  • ☰ 11.1. Schauplätze
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    • ☰ 11.2.1. Geografie
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    • ☰ 11.2.5. Technologie
  • ☰ 11.3. Regeln fiktionaler Welten
    • ☰ 11.3.1. Regeln definieren
    • ☰ 11.3.2. Regeln konsequent anwenden
  • ☰ 11.4. Worldbuilding vermitteln
    • ☰ 11.4.1. Durch Handlung
    • ☰ 11.4.2. Durch Umgebung
    • ☰ 11.4.3. Exposition vermeiden
• ☰ 12. Szenen und Sequenzen
  • ☰ 12.1. Grundlagen einer Szene
    • ☰ 12.1.1. Funktion einer Szene
    • ☰ 12.1.2. Elemente einer Szene
  • ☰ 12.2. Szenenziel
    • ☰ 12.2.1. Ziel der Figur
    • ☰ 12.2.2. Hindernis
    • ☰ 12.2.3. Ergebnis
  • ☰ 12.3. Szenenaufbau
    • ☰ 12.3.1. Einstieg
    • ☰ 12.3.2. Entwicklung
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    • ☰ 12.4.3. Machtbeat
  • ☰ 12.5. Sequenzen
    • ☰ 12.5.1. Sequenzziel
    • ☰ 12.5.2. Sequenzstruktur
• ☰ 13. Visuelles Storytelling
  • ☰ 13.1. Grundlagen
    • ☰ 13.1.1. Bilder statt Erklärungen
    • ☰ 13.1.2. Visuelle Information
  • ☰ 13.2. Show, Don't Tell
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  • ☰ 13.3. Visuelle Charakterisierung
    • ☰ 13.3.1. Kleidung
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    • ☰ 13.4.1. Dramaturgische Requisiten
    • ☰ 13.4.2. Symbolische Requisiten
    • ☰ 13.4.3. Setup und Payoff
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    • ☰ 13.5.1. Geräusche
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    • ☰ 13.5.3. Stille
• ☰ 14. Dialog und Sprache
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      • ☰ 14.3.2.1. Spannung und Ruhe
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    • ☰ 14.6.1. Schweigen als Antwort
    • ☰ 14.6.2. Nonverbale Reaktion
• ☰ 15. Drehbuchschreiben
  • ☰ 15.1. Grundlagen des Drehbuchs
    • ☰ 15.1.1. Was ist ein Drehbuch?
    • ☰ 15.1.2. Drehbuch vs. Roman
    • ☰ 15.1.3. Drehbuch vs. Theaterstück
  • ☰ 15.2. Drehbuchformat
    • ☰ 15.2.1. Seitenlayout
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      • ☰ 15.2.2.1. Innen und außen
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    • ☰ 15.4.1. Übergänge
    • ☰ 15.4.2. Montagen
    • ☰ 15.4.3. Schreibstil
    • ☰ 15.4.4. Details
    • ☰ 15.4.5. Was vermieden werden sollte
• ☰ 16. Drehbuchplanung
  • ☰ 16.1. Vom Konzept zum Drehbuch
    • ☰ 16.1.1. Entwicklungsreihenfolge
  • ☰ 16.2. Beat Sheet
    • ☰ 16.2.1. Story Beats
    • ☰ 16.2.2. Figurenbeats
  • ☰ 16.3. Outline
    • ☰ 16.3.1. Szenenübersicht
    • ☰ 16.3.2. Struktur überprüfen
  • ☰ 16.4. Szenenkarten
    • ☰ 16.4.1. Inhalt einer Karte
    • ☰ 16.4.2. Karten organisieren
  • ☰ 16.5. Synopsis
    • ☰ 16.5.1. Kurzsynopsis
    • ☰ 16.5.2. Lange Synopsis
  • ☰ 16.6. Treatment
    • ☰ 16.6.1. Inhalt
    • ☰ 16.6.2. Stil
• ☰ 17. Der Schreibprozess
  • ☰ 17.1. Vorbereitung
    • ☰ 17.1.1. Recherche
    • ☰ 17.1.2. Schreibplan
  • ☰ 17.2. Der erste Akt
    • ☰ 17.2.1. Eröffnung
    • ☰ 17.2.2. Auslöser und Wendepunkt
  • ☰ 17.3. Der zweite Akt
    • ☰ 17.3.1. Erste Hälfte
    • ☰ 17.3.2. Zweite Hälfte
  • ☰ 17.4. Der dritte Akt
    • ☰ 17.4.1. Vorbereitung des Finales
    • ☰ 17.4.2. Klimax
    • ☰ 17.4.3. Auflösung
  • ☰ 17.5. Schreibblockaden
    • ☰ 17.5.1. Ursachen
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• ☰ 18. Überarbeitung
  • ☰ 18.1. Story-Überarbeitung
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    • ☰ 18.2.1. Nebenfiguren
  • ☰ 18.3. Szenen-Überarbeitung
    • ☰ 18.3.1. Funktion
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  • ☰ 18.4. Dialog-Überarbeitung
    • ☰ 18.4.1. Kürzen
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    • ☰ 18.4.3. Figurenstimmen prüfen
  • ☰ 18.5. Tempo
    • ☰ 18.5.1. Zu langsame Stellen
    • ☰ 18.5.2. Zu schnelle Stellen
• ☰ 19. Genre und Storytelling
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    • ☰ 19.1.2. Dramatische Stakes
  • ☰ 19.2. Komödie
    • ☰ 19.2.1. Humor-Prinzipien
    • ☰ 19.2.2. Comedy-Techniken
    • ☰ 19.2.3. Figurenkomik
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    • ☰ 19.6.1. Geheimnis
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    • ☰ 19.6.3. Auflösung
  • ☰ 19.7. Romance
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    • ☰ 22.2.1. Was ist eine Story Engine?
    • ☰ 22.2.2. Quellen für neue Episoden
  • ☰ 22.3. Pilotfolge
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  • ☰ 24.5. Misdirection
    • ☰ 24.5.1. Aufmerksamkeit lenken
    • ☰ 24.5.2. Fair bleiben
• ☰ 25. Erzählperspektive
  • ☰ 25.1. Point of View
    • ☰ 25.1.1. Subjektive Perspektive
    • ☰ 25.1.2. Objektive Perspektive
  • ☰ 25.2. Informationsperspektive
    • ☰ 25.2.1. Publikum weiß weniger
    • ☰ 25.2.2. Publikum weiß mehr
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    • ☰ 32.3.1. Akt I
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    • ☰ 32.5.1. Erster Entwurf
    • ☰ 32.5.2. Überarbeitung
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    • ☰ 32.6.1. Akt I schreiben
    • ☰ 32.6.2. Akt II schreiben
    • ☰ 32.6.3. Akt III schreiben
  • ☰ 32.7. Story-Überarbeitung
    • ☰ 32.7.1. Struktur
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    • ☰ 32.7.3. Thema
  • ☰ 32.8. Drehbuch-Überarbeitung
    • ☰ 32.8.1. Szenen
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    • ☰ 32.9.1. Finales Drehbuch
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    • ☰ 32.9.3. Pitch